探戈的舞蹈風格含蓄、灑脫，舞姿具有表現力，自誕生起就是雙人舞。跳探戈舞時，要求男女兩人隨著樂曲的節拍前后左右移動自己的腳步，自始自終男女交臂而舞，情感自持內在，動作不緊不慢；男子為主導，用右手摟著女伴的腰，引導和限定女伴的腳步，動作豐富、細膩。女子始終充當順從的配角，似乎在夢幻中隨著男伴旋轉。探戈曲調大多深沉、徐緩，并帶有濃重的憂傷、惆悵的情調。由德國傳入阿根廷的班多內翁琴低啞的音色與探戈懷鄉傷感的內涵貼切吻合，是演奏探戈主旋律的重要樂器。 　　探戈（Tango）發源于阿根廷的首都—布宜諾斯艾利斯市（簡稱“布市”）。 　　具體說來，是在市南郊第一號船塢岸的“博卡”（Boca，意即“河口”）貧民區一條名叫“卡米尼托”（Caminito，意即“小路”）的街道。“卡米尼托” 街現在是布市的一個著名旅游景點。街道本身只有二三百米長，這里的建筑物不高，最多只有四五層；大部分由洋鐵皮、木板搭建而成，外表粉刷或油漆得五顏六色，顯得十分艷麗。街道兩邊的墻邊和墻上有許多雕塑、浮雕和壁畫，沿街不少街頭藝人在獻藝；旅游者如有興趣，可以和街頭藝人一起翩翩起舞或引吭高歌。這里有許多手工藝品商店、酒吧、餐廳、探戈舞廳、電影院、書店等，不少工藝品和書籍都是以探戈舞為題材，酒吧、餐廳的招牌和所出售的啤酒和葡萄酒的商標也均以探戈舞或探戈舞的明星的名字命名；影劇院里上演的也都是與探戈舞有關的劇目。 　　大約在19世紀中葉，在“卡米尼托” 街及其周圍匯聚了來自非洲的黑人，來自意大利熱那亞等地的移民，來自潘帕斯草原的高喬人和來自加勒比的穆拉托人，他們大多為在碼頭干活的勞工或輪船上的水手。1885年，“博卡”區正式劃為船舶停泊處后，供水手、移民、碼頭工人、屠宰場工人住宿的大雜院、旅店、酒吧、咖啡館、飯店、舞廳陸續在“博卡”區開設和興旺起來區開設和興旺起來。探戈舞曲就是從這些水手、工人、流浪者、失業者、民間歌手和舞女等處在底層的人民中產生的。 　　每到夜幕降臨時，非洲人跳起了節奏強烈的“康敦貝”（Camdombe）舞。據專家考證，探戈（Tango），這個詞就是黑人跳“康敦貝”舞敲的“探探”（Tantan）鼓的鼓聲的諧音。 　　起初，探戈是“康敦貝”的同義詞。后來，熱內亞人帶來了意大利的優美抒情的小夜曲，高喬人帶來了阿根廷民間舞曲“米隆加”（Milonga），水手們從古巴傳來了曲調明快的“哈巴涅拉”（Habanera）舞曲。隨著時間的推移，這些舞曲同“康敦貝”舞曲逐步融合在一起形成別具一格的探戈舞曲。探戈舞從“康敦貝”中吸取了粗獷、強烈的節奏，從“米隆加”中吸取了詼諧、明快的舞姿，從高喬人感傷的民間歌舞中吸取了濃郁的生活氣息，從“哈巴涅拉”中吸取了深情的旋律、優美的動作，博采眾人之長，逐步形成了探戈舞曲獨特的風格。 　　要想欣賞阿根廷的專業探戈表演，可到一些老字號的餐館、酒吧和咖啡館，在那里可邊吃（喝）邊欣賞探戈。布宜諾斯艾利斯有一家名叫“老倉庫”（El Viejo Almacen）的探戈舞劇院。劇院不大，是由一個倉庫改建的。全場演出約兩個小時左右。整個出演的演員總共約20多人，其中樂隊約6人，獨唱演員4～6人，其余為探戈舞蹈演員，約5～6對。演出分獨唱、兩重唱、合奏、獨奏、一對或數對探戈舞等。要想看民間業余的探戈舞表演，也有幾個好去處，一是在“博卡”區，這里到處都有民間藝人表演探戈舞；二是節假日到市郊或市區的公園，公園里常常有自發或有組織的探戈舞業余表演；三是周末到布市南的圣－特爾莫（San Telmo）老區，這是一個專門賣古玩和舊貨的街區。每逢周末，這里舉行古玩和舊貨集市，從四面八方來這里“淘金”的人從早到晚，絡繹不絕。民間藝人乘機在該區的街頭和小廣場上獻藝，有一至三四人拉起手風琴、小提琴或吉他，有一兩對舞伴隨著樂曲跳起探戈舞。一曲結束，藝人們拿個盤子或拿頂帽子伸手向圍觀的人群要賞金。有些民間藝人的舞藝一點不比專業的差。　“正如斗牛代表了西班牙一樣，探戈是阿根廷的代名詞。” 　　毋庸諱言，由于受到西方流行音樂的沖擊，今天阿根廷相當一部分青年不太喜歡探戈舞曲，認為它已經過時。針對這種情況，阿根廷政府為了弘揚和提倡民族文化，頒布法令，反對忽視探戈，甚至規定設立專播探戈的電臺、電視臺必須用一定的時間播放探戈舞曲。今天，在布宜諾斯艾利斯的一些劇場門前，人們可以見到這樣的海報：“維護國家主權，演奏專場阿根廷音樂—探戈。”