【中國鞋網-要聞分析】ZARA和H&M用驚人的速度復制最新的時裝周亮點和潮流，對于普通消費者來說，這不能不說是一種好福利。但是仔細想想就可猜到幾分——假如T臺潮流涉及的材料成本和工藝成本過于高昂，這樣的復制便會變得十分不經濟。

　　舉個例子，最常見的手工刺繡在以及其流水線作業模式運作的快銷時尚中就顯得很不實際。不過，好消息是，這些年來，人們可以在ZARA和H&M店里消費到不少價格不高款式還很簡約大氣的衣服。這多多少少要拜極簡主義(Minimalism)之流行所賜。

　　簡簡單單的雙色拼接的夾克或是裙裝，不需要使用昂貴的面料，只要恰當，尋常路人也能把它們穿出設計師品牌的感覺，甚至好萊塢大腕在出席晚宴的時候偷偷混搭一件價錢在50美元以內的極簡風格的雪紡裙，也不會和身上其他昂貴的單品之間形成視覺上違和的落差。

　　只要你勤奮好學，光是從這些明星照片上你都能學到關于“如何善用極簡主義著裝打扮出高大上品位”的幾招。而這一切，不得不說是極簡主義的勝利，也是時裝民主運動的勝利。

　　這張是Zara的新品圖：

　　而這兩身設計則分別來自Chloe和Celine：

　　聽起來好像不太好理解。

　　實際上，極簡主義并非新鮮事物，至少，它已經存在了一個世紀。在現代設計史上，最重要的幾個運動都發生在上個世紀和上上個世紀之交的前后50年里。工藝美術運動、新藝術運動和裝飾藝術運動前前后后大約花了三四十年的時間徹底將歐洲大陸的審美從浮夸的宮廷時代帶了出來，走向更為簡潔的現代。不僅僅是因為人們厭倦了幾百年的浮夸雕飾元素，還因為工業大生產機制的普及，原本耗時耗力的奢華手工藝開始顯得有些不合時宜。表面上，這三場接連發生的設計運動是美學風格的進化，事實上這卻是意識形態的變革。

　　奢華手工藝素來只為貴族和精英服務，工業大批量生產則意味著低廉的成本，可以服務更多低階層的民眾。而真正把這個意識形態革命進行到底的是二戰前在德國創立的包豪斯學院。這個壽命十分短暫的設計學府幾乎成了整個二十世紀審美的標桿——我們目之所及的鋼筋混凝土和玻璃幕墻的現代建筑美學就誕生在這里。沒有了巴洛克和洛可可的浮華曲線，所有的設計線條在以效率為指導精神之下，變成了規則的圓弧和直線，這也便于機器生產——建筑如此，工業產品如此，時裝在后知后覺了若干十年之后也頓悟了。

　　上世紀五十年代Christian Dior(迪奧)先生的New Look系列被視作時裝史的里程碑，我們先不管他把女人的腰肢收得多么簡單利索同時還很妖嬈，重點是，這已經是極簡主義勝利的號角。再說他的接班人，天才設計師Yves Saint Laurent(伊夫圣洛朗)在六十年代后期設計的鼎鼎有名的蒙德里安裙子也是一個典型例子。這個系列的裙子被美譽為現代藝術和時裝的驚天跨界之合，殊不知，蒙德里安所代表的風格派藝術本身就是三十年代包豪斯設計理念的一個分支。在蒙德里安裙這個系列中，黑色直線條和幾何色塊對人體比例的重新分割更可以視為今日拼接風格時裝的鼻祖。

　　當Raf Simons的極簡主義作風取代John Galliano的浮夸戲劇舞臺元素成為DIOR品牌今日新貌的時候，我們仿佛又看到了一個世紀之前包豪斯美學革命的重演。但是，你要說極簡主義是高級時裝的精神?那還真的有點不恰當了。（中國鞋網-最權威最專業的鞋業資訊中心。合作媒體：）