2005至2007年，是中國動漫產業突圍求變、加速熱啟動的幾年。三年來，湖南、北京、上海、大連四個動畫頻道陸續開播，北京、上海、成都、大連、杭州、廣州等多個動漫網絡游戲基地加緊興建，大大小小的動漫展、動漫人才招聘會接連不斷。根據廣電總局2004年出臺的《關于發展我國影視動畫產業的若干意見》測算，我國每年需要的動畫片總量在150部以上、2~3萬集，總播放長度20多萬分鐘。而國內目前創作動畫節目的能力每年不過3萬分鐘，每年市場缺口達25萬分鐘左右，蘊含商機近千億元。美國動漫業的出口額超過微軟的總收入，動漫業的網絡游戲收入超過好萊塢的總收入；在英國，數字娛樂產業已成為第一大產業；日本每年出口動漫產品所賺的錢，是出口鋼材所賺錢的4倍。2004年，全球動畫、數字游戲及衍生產品的產值超過5000億美元，動漫產業已經成為繼IT產業之后的又一經濟增長點。

　　數據顯示，2005年全國影視動漫人才總需求量達30萬人，游戲動漫人才總需求量也在15萬人左右。僅煙臺地區的人才缺口就在5000~10000人之間，至于創造型人才則更為稀缺。正在熱啟動的動漫產業，陷入了人才供需嚴重失衡的困境。目前，國內數字藝術類人才缺口巨大，動畫從業者不足1萬人，只及韓國的1/5。動畫和游戲產業所需的數字媒體人才已成為急需的軟件人才之一。同時，人才結構失衡，比如懂藝術的不懂數字技術，懂技術的人則缺少藝術素質，這些已經成為制約數字藝術產業發展的關鍵要素。

　　“福娃”設計者吳冠英談動漫

　　奧運“福娃”和殘奧會“福牛”的主創人員吳冠英教授來到了煙臺。在看到煙臺助推動漫產業發展的力度和市民的廣泛關注時，吳教授說，煙臺有能力辦好咱民族自己的動漫產業。

　　吳教授從事美術設計已經有30多年，研究動漫產業也有十多年了，他對中國的動漫產業也有著自己的看法。吳教授認為，動漫產業以其高科技、高文化含量和高回報的特點是一項備受青睞、最具活力的朝陽產業。但不可否認的是，中國的動漫產業遠遠落后于美、日、韓等國家，他們已經走過了數十年的發展，而中國是近十年來才開始重視和發展的，從目前的發展來看，硬件水平應該相差不大，咱們最缺乏的就是自己對動漫作品的創意。

　　吳教授說，現在的動漫創作人員都跟著發達國家的內容走，卻忽視了自己的東西，這是很可怕的，中國有深厚的民族文化，是動漫產業發展的巨大源泉。只有從國外的模式跳出來，做出自己的特色才是最重要的。其實，從近幾年中國舉辦的一些大型國際賽事就可以看出來，吉祥物的卡通形象創意都是來源于民族本源的。奧運“福娃”的設計想法源于中國古代的五行說，即金、木、水、火、土，而且與奧運五環也吻合，達到了中西合璧的效果。“這就是一個信號，要想在國內國際市場上有所作為，就要有屬于自己的創意。”