小說《穿Prada的惡魔》于2003年推出，書中主人公Andrea是個單純、天真的小鎮(zhèn)女孩，大學(xué)畢業(yè)后誤入奢侈、浮華、重衣服勝過感情的世界頂級時裝雜志社《Runway》，并在一個惡魔般的老板手下討生活。

    這部小說一面市便吸引了眾多女性讀者，不為別的，單是“時尚”“時裝雜志”這兩個關(guān)鍵詞便可牢牢抓住人們的眼球，更何況這個“惡魔”老板毫無疑問地直指美國版《Vogue》主編AnnaWintour。這個自1988年擔(dān)任《Vogue》主編的女人，骨瘦如柴、脾氣刻薄，頂著一頭標(biāo)志性短發(fā)、戴著標(biāo)志性太陽鏡，在時尚界擁有皇后般的尊崇地位，為無數(shù)人憎恨，卻被更多人奉為傳奇而景仰。

　　這部小說的遭遇頗像《BJ單身日記》，兩者都是著名的“雞仔”小說（ChickLit，指面對二三十歲年輕都市女性的言情小說），并在萬眾矚目中改編成了電影。和后者相比，《穿Prada的惡魔》中那個充斥著華美服裝的世界，顯然比在某個不知名出版社工作的BridgetJones那檔子減肥、約會的小破事兒要更加具有視覺、感官上的吸引性。惡魔的化身銀發(fā)的梅麗爾·斯特里普

　　電影：《TheDevilWearsPrada》（穿Prada的惡魔）

　　導(dǎo)演：DavidFrankel

　　編劇：AlineBroshMcKenna

　　演員：MerylStreep-MirandaPriestlyAnneHathaway-AndreaSachsStanleyTucci-Nigel

　　電影《穿Prada的惡魔》的卡司也比《BJ單身日記》來得更加引人注意，不是因為女主角AnneHathaway（《公主日記》），而是因為飾演惡魔上司的梅麗爾·斯特里普。這個美國現(xiàn)存最會演戲的女演員之前似乎總是出演一些以心靈美取勝的阿媽角色，此番出演“美則美矣，卻毫無靈魂”的時尚界巨擘，純粹地做一把服裝秀，效果如何，真是讓人期待。

　　當(dāng)電影還未公映時，提前公布的劇照就讓所有人驚艷萬分，看完電影，更是心悅誠服。斯特里普梳著一頭整齊精致的白色短發(fā)，將她的皮膚襯得更加蒼白；說話聲音一直很低，甚至有點有氣無力的感覺，但周圍的人都屏息靜聽從她嘴里冒出的每個單詞；她從未失態(tài)，舉手投足散發(fā)著一種貴族氣質(zhì)。斯特里普的這個Miranda角色是近幾年好萊塢最美的收獲之一，在一流的時裝設(shè)計班底的幫助下，Miranda將好萊塢的貴族氣質(zhì)與頂級時尚結(jié)合于一身，讓人回想起了多少年前奧黛麗·赫本締造的時尚神話。

　　看每天Miranda進辦公室的必做動作———甩外套和皮包到助手桌上———是此片的一種享受。每次都是不同的外套，配著不同的包，甩得那么瀟灑，那么氣勢十足，這是一個皇后的架勢。在現(xiàn)代語境中，她或許會被美國人罵一聲“賤人”（bitch），但習(xí)慣了政治正確性的平民卻總隱隱緬懷著昔日貴族們的氣勢和威儀。Miranda滿足了這種懷舊感，她不是虐待灰姑娘的沒有品位的后母，她是一個舉手投足都影響到數(shù)億美元的時尚業(yè)皇后。

　　Miranda的最后一次甩衣服也是Andrea因為工作出色被升職到了第一助手。Miranda如同命運女神一般，頓了一頓，無情地便把外套甩在了另一個資深助手的蘋果電腦上。電影院中坐在我身邊的美國婦人發(fā)出了一聲驚呼，似乎看到了一場血案。演技精到如斯，讓人不得不服。

　　穿Givenchy的赫本

　　電影：《甜姐兒》（FunnyFace,1957）

　　導(dǎo)演：StanleyDonen

　　主演：AudreyHepburn FredAstaire

　　在紐約拍攝的時尚電影，似乎總要離開紐約，去一下巴黎。而紐約在巴黎面前，似乎總要低下頭去。《穿Prada的惡魔》的故事高潮發(fā)生在巴黎，據(jù)Miranda說，她一年中最重要的時刻便是在巴黎。這與1957年的一部歌舞片《甜姐兒》（FunnyFace）倒是形成了頗為有趣的呼應(yīng)。

　　《甜姐兒》由奧黛麗·赫本主演，一個在紐約格林威治村當(dāng)書店店員的灰姑娘，在時尚攝影師的挖掘下，來到巴黎拍攝時裝照。一群古怪而且傲慢的巴黎時尚人士包圍著這個天真無邪的少女，將她變成了時尚新寵、雜志的封面女郎。《甜姐兒》中也有一個時裝雜志女編輯，似乎以美國版《Vogue》當(dāng)時的主編DianaVreeland為原型。只是《甜姐兒》畢竟是赫本時代的作品，洋溢著那個時代的優(yōu)雅，沒有《穿Prada的惡魔》那般濃重的殺氣。有美國評論稱，奧黛麗·赫本若到了《Runway》，絕對不能存活。惡魔的另一面普拉斯的鐘形罩

　　對Andrea來說，時尚業(yè)或許是雙穿著有點硌腳的水晶鞋，對于女詩人普拉斯而言，這就是個悶得死人的鐘形罩。

　　上世紀50年代，才華橫溢的女詩人普拉斯自女校麻省史密斯學(xué)院畢業(yè)，到女性時裝雜志《Mademoiselle》擔(dān)任實習(xí)編輯，還以此為藍本，寫了個自傳體的小說《鐘形罩》。幸好主人公是百年一遇的詩歌天才，身處時尚雜志鶯鶯燕燕之中，只覺寂寞痛苦失落無聊，那樣的生活就像醫(yī)學(xué)院里盛放著死于母腹中的胎兒標(biāo)本的鐘形玻璃罐子：“鐘形罩里的酸腐空氣像填塞襯料似的將我四周的空氣塞得滿滿實實的，叫我動彈不得。”最后女詩人拿了富爾萊特伯獎金，改赴英國劍橋大學(xué)進修去了。

　　在如今這個時尚扯旗、娛樂至死的時代，從時尚雜志跳槽去念文學(xué)的估計不會再見，新型榜樣是LaurenWeisberger這樣風(fēng)光無限地轉(zhuǎn)換跑道：從康奈爾大學(xué)畢業(yè)，在《Vogue》雜志主編手下做助手，后憤而辭職，將此經(jīng)歷寫成《穿Prada的惡魔》，在《紐約時報》暢銷書榜上停留長達6個月，賺得盆滿缽滿。此書引發(fā)了頗多爭議，其中的確有吊詭之處：LaurenWeisberger和其書中的主人公認為時尚業(yè)虛偽、做作、淺薄、浮華，但卻恰恰是這些時尚業(yè)名人的名字，使她的小說熱賣。怪不得有人說她“不知感恩”，倒打一耙。

　　LaurenWeisberger的立足點其實非常簡單：沒有人，不管她/他具有什么特殊地位，可以如此侮辱自己的下屬，表現(xiàn)得那么刻薄、冷血、毫無心肝。在如今這個道德模糊的時代，電影《穿Prada的惡魔》走了一條比較中庸的道路，Miranda表現(xiàn)出了脆弱、溫情的一面，Andrea也在一笑之間拋棄了對Miranda的仇恨，但Andrea畢竟還是離開了《Run－way》。沒有離開《Vogue》的LaurenWeisberger不會寫出這樣的一部小說，她只能在鐘形罩中小口小口地呼吸。惡魔的咒語時尚的魅力

　　時尚本身就可以撐得起這個故事，就像看《欲望都市》的觀眾中，關(guān)注Carrie到底有沒有嫁到好人家的人數(shù)并不見得有比關(guān)注她腳上ManoloBlahnik的多。更何況《穿Prada的惡魔》的小說早已紅了兩三年，大多數(shù)去電影院看此電影的觀眾腦里，已經(jīng)灌滿了不少名人、明星印象，買票入場只是想在大屏幕上得到印證而已。

　　這部電影的確不會讓抱著這種目的的觀眾失望。在《欲望都市》中一手打造了SarahJessicaParker時尚偶像地位的服裝總監(jiān)PatriciaField擔(dān)任此片的服裝設(shè)計，Andrea、Miranda各種行頭高密度、高頻率的變換，使該片成了電影加強版的《欲望都市》。片中Miranda經(jīng)常出席的時裝發(fā)布會、時尚派對也是明星云集。在電影末尾的巴黎時裝周場景中，設(shè)計師Valentino與梅里爾·斯特里普相談甚歡的鏡頭，或許一時會讓你迷惑電影與現(xiàn)實的界限。名模GiseleBundchen出演Andrea的同事，帶著挑剔的神情打量著穿著糟糕的Andrea。觀眾的眼睛瞪得和女主演AnneHathaway一樣大，生怕一晃眼就錯過了什么。飛上枝頭成了鳳凰的Andrea

　　水晶鞋里的魔鬼

　　執(zhí)導(dǎo)此片的是DavidFrankel，不愧是導(dǎo)過《欲望都市》的老手，深知觀眾心理和圈內(nèi)規(guī)則，在“勸人從善”的道德結(jié)語做保障的前提下，肆意地展現(xiàn)時裝之魅力。《紐約客》的影評對此贊嘆不已：“他展現(xiàn)了似乎已從美國電影中消失掉的圓滑手法和世故經(jīng)驗。在這個故事上，F(xiàn)rankel掌握了完美的筆觸，他加強了感受上的荒謬感，并用嘲諷口氣捉弄了一把（Andrea的）自負心理。”如果說小說《穿Prada的惡魔》只是一道膚淺、簡單的快餐的話，那么電影則使之變成了一道火候、色澤、口感都恰到好處的拿手菜，雖稱不上什么名菜，但也足以成為當(dāng)季的招牌。

　　原小說的敘述口氣是個十足的涉世未深的年輕女子，頗有點大驚小怪的自戀成分。經(jīng)編劇AlineBroshMcKenna大力修改之后，原來喋喋不休的絕對第一人稱視角，變成了比較冷靜的第三者視角。原來的“純潔善良的小紅帽遇到了兇惡的狼外婆”的情節(jié)成了曼哈頓的青年成長故事。

　　片中，在Andrea下定決心端正姿態(tài)與《Runway》共呼吸之后，《Runway》華彩流離的碩大服裝室向她打開了大門。鏡頭環(huán)顧四周，如同來到了仙境的愛麗絲一樣，不敢相信自己的眼睛。桔色的披風(fēng)，紫紅色的外套，纖細的高跟鞋……創(chuàng)意總監(jiān)Nigel替Andrea挑選的服裝和她素日灰暗、平淡的衣著形成鮮明對比。而年輕的Andrea毫無困難地便褪去一身舊皮，飛上枝頭成了鳳凰，一身黑色的造型讓同事看得目瞪口呆，之前還存在的扭捏的心理貞操感，在這一刻消失殆盡，誰能抵擋得住鏡中如此美艷的自己呢？

　　接下去的橋段可謂影片中最讓人興奮的時刻，大量密集的蒙太奇表現(xiàn)了Andrea從家中出發(fā)到出版社的路程，每次鏡頭變換，她就換了另一身衣服，一套服裝呈現(xiàn)一個自我，彼此全然不同，但都光芒四射。這是這個年輕女子最靚麗、最巔峰的時刻，走在紐約街頭，如同模特走在閃光燈照耀的T型臺上。若沒有一定的免疫力，定會被這番景象攝去了魂魄。這就是時尚的魅力，或者說，是時尚的力量。

　　Andrea越是在各種設(shè)計師的服裝中千嬌百媚、肆意綻放，她其實越是狠狠地抽打著自己的耳光。這個畢業(yè)于名校、立志于進入《紐約客》的女子，早已忘記了原來進《Runway》的初衷———混得一年的經(jīng)驗，再去嚴肅的雜志、報社求職。導(dǎo)演的世故用心便在于此，如同Miranda坦率指出的：“所有的人都想要這樣的生活。”時尚、美麗、青春、奢華、權(quán)勢，這一切多么讓人昏昏欲醉，為什么還要追求什么嚴肅的新聞報道呢？

　　回想那個古老的灰姑娘的故事，沒有漂亮的衣服和水晶鞋，灰姑娘永遠不能碰到王子。灰姑娘穿上晚裝的時候，似乎也高興得忘記了自己，卻沒有人指責(zé)過她貪慕虛榮與浮華。如果那雙水晶鞋里面有個魔鬼，讓她拿靈魂出來換一身漂亮的衣服，灰姑娘到底還會不會穿上水晶鞋呢？

　　崇尚個人主義、標(biāo)榜自我價值的美國文化，自然不允許出現(xiàn)Andrea被“扼殺”在水晶鞋中的結(jié)尾。電影中，Andrea在巴黎時裝發(fā)布會場前不告而別，決然地擺脫了《Runway》。回到紐約，她重新?lián)炱鹆艘酝�的理想，走進一家異常狹小擁擠平庸的當(dāng)?shù)貓笊纾�得到了一份文字記者的工作。她帶著�?jīng)歷過一番風(fēng)雨洗滌之后的爽朗神情走在紐約街頭，這時候，她重新看到了昔日的老板Miranda。兩人遙相對視的那一眼，似乎一切恩仇都灰飛煙滅。“灰姑娘”回到凡俗人世，腳踏實地地呼吸日常的空氣，而“皇后”則依然儀態(tài)萬方地坐上自己的御用馬車，奔赴另一個豪華盛宴。